رکوردهای مرتبط با این شخص

طراحی و ساخت آرایه‌های چوبی مو بر اساس موآرایه‌های ایرانی [پایان‌نامه کارشناسی ارشد] (1394) / صادقی ، عطیه، نویسنده 

نوع مدرک: برنامه‌ها و فایلهای کامپیوتری سرشناسه صادقی ، عطیه، نویسنده عنوان : طراحی و ساخت آرایه‌های چوبی مو بر اساس موآرایه‌های ایرانی [پایان‌نامه کارشناسی ارشد] تکرار نام مولف : پدیدآور: عطیه صادقی استاد راهنما: صمد سامانیان استاد مشاور: رائیکا خورشیدیان ناشر: تهران [ایران] : دانشگاه هنر تهران، دانشکده هنرهای کاربردی سال نشر : 1394 یادداشت موضوع: صنایع دستی و هنرهای سنتی شناسه افزوده : سامانیان ، صمد، استاد راهنما خورشیدیان ، رائیکا، استاد مشاور توصیفگرها زیورآلات ، ترکمنان ، کردها ، آرایش ، طراحی ، صنایع دستی ، مو ، Ornaments, Turkmen, Kurds, makeup, design, handicrafts, hair, چکیده : در سرزمین ایران از گذشته‌های دور آرایش و زیبایی نزد بانوان جایگاه ویژه‌ای داشته است. آرایش مو و تنوع در آرایه‌های گیسو را می‌توان در نقوش موجود برروی مهرها، ظروف، نقش‌برجسته‌ها و کاشیکاری‌ها، مشاهده کرد. موآرایه، زینتی است برای مرتب کردن و آرایش گیسو که هر دو جنبه‌‌ی کاربری و زیبایی را در کنارهم داشته باشد. امروزه به دلایل مختلف از قبیل واردات گسترده موآرایه-های پلاستیکی، گسترش فعالیت اجتماعی بانوان و در نتیجه فرصت کمتر آنان، توجه به آرایش و موآرایی کاهش پیدا کرده است. پژوهش پیش رو با هدف طراحی و ساخت موآرایه‌هایی از جنس چوب بر اساس نمونه‌های ایرانی، در دو بخش نظری و عملی ارائه می‌گردد. در بخش نظری، پژوهش تاریخی مربوط به دوران پیش از ماد تا قاجار و پژوهش قوم‌نگارانه با تمرکز بر دو قوم ترکمن و کرد صورت گرفته است، از این طریق رایج‌ترین آرایش‌گیسو و پرکاربردترین موقعیت مکانیِ موآرایه‌ها بر روی سر مشخص می‌گردد. در بخش عملی با الهام از کاربری و موقعیت مکانیِ موآرایه‌های تاریخی و قومی و با توجه به حس مخاطبِ امروزی، طرح‌های نوینی ارائه شده و پر مخاطب‌ترین موقعیت مکانی موآرایه بر روی سر، نزد کاربر امروزی مورد ارزیابی قرار می‌گیرد. روش پژوهش در بخش نظری، به صورت کتابخانه‌ای و میدانی و با ابزار مصاحبه بوده است و در بخش عملی به صورت میدانی با ابزار مصاحبه، پرسشنامه و عکاسی می‌باشد. بر اساس پژوهش انجام شده، رایج‌ترین آرایش مو، در سیرتاریخ و نزد قوم ترکمن و کرد، فرق از وسط و بافت مو می‌باشد. کاربری اصلی موآرایه‌های بانوان ایرانی قابلیت تزئینی و رایج‌ترین موآرایه رشته‌های مروارید، آویز‌های گوی‌مانند و پیشانی‌بند نواری بوده است. بیشترین موقعیت مکانی موآرایه‌ها بر روی سر در ادوار تاریخی، جلو و بالای پیشانی بر روی خط رستنگاه مو، و در دو قوم ترکمن و کرد در کنار صورت در ناحیه‌ی گیجگاه بوده است. بر اساس ارزیابی‌های صورت گرفته از نمونه‌های محصول در بخش عملی، پرمخاطب‌ترین موقعیت مکانی نزد کاربر امروزی، پشت سر می‌باشد. مخاطب امروزی موآرایه‌ای را می‌پسندد که در عین سادگی و زیبایی، دارای عملکرد مناسبی بوده و موها را به خوبی جمع کند لینک فایل دیجیتالی : https://ganj.irandoc.ac.ir/#/articles/f6ec9b63f0e1da3644dcd43ae97e3681 لینک ثابت رکورد: ../opac/index.php?lvl=record_display&id=14459 زبان مدرک : فارسی

 فهرست موجودی مدرک

شماره ثبت	شماره بازیابی	نام عام مواد	محل نگهداری	بخش	وضعیت ثبت	وضعیت امانت
فاقد شماره ثبت

نقش گل‌فرنگ در فرش مناظق کردستان و چهارمحال بختیاری؛ طراحی فرش با الهام از گل‌فرنگ کردستان و بختیاری [پایان‌نامه کارشناسی‌ارشد] (1391) / عرب ، شهره، نویسنده 

نوع مدرک: برنامه‌ها و فایلهای کامپیوتری سرشناسه عرب ، شهره، نویسنده عنوان : نقش گل‌فرنگ در فرش مناظق کردستان و چهارمحال بختیاری؛ طراحی فرش با الهام از گل‌فرنگ کردستان و بختیاری [پایان‌نامه کارشناسی‌ارشد] تکرار نام مولف : پدیدآور: شهره عرب استاد راهنما: صمد سامانیان استاد مشاور: تورج ژوله ناشر: تهران [ایران] : دانشگاه هنر تهران، دانشکده هنرهای کاربردی سال نشر : 1391 یادداشت موضوع: صنایع دستی و هنرهای سنتی رشته: صنایع دستی شناسه افزوده : سامانیان ، صمد، استاد راهنما ژوله ، تورج، استاد مشاور توصیفگرها طرح گل فرنگ ، اثر هنری ، فرش ایرانی ، طبیعت گرایی ، نقشمایه ، کردستان (استان) ، چهار محال و بختیاری (استان) ، Farang flower design, artwork, Iranian carpet, naturalism, Naqshmayeh, Kurdistan (province), Chahar Mahal and Bakhtiari (province), چکیده : نقش‌ها یکی از اجزا اصلی در خلق آثار هنری وابزاری برای شناسایی تاریخ ومحل تولیدشان است. از این میان گاهی این نقش‌ها برخاسته از سنت و عقاید و باورهای خالق اثر است و گاهی نیز نقش وارداتی محسوب می‌شود که به واسطه‌های گوناگون، جامعه با آن برخورد می‌کندو به مرور زمان در متن فرهنگی جامعه قرار می‌گیرد و با رنگ و بوی خاصی که ناشی از تداوم سنت بومی و محلی است خود را با دیگر عناصر بصری و شناخته‌شده‌ی محیط، هماهنگ می‌کند. گل‌فرنگ‌که با اسامی گوناگون مانند،گل‌کوبلنی،گل‌رز،رز‌کلمی و گل‌ژرسه شناخته شده‌اند همراه با موج عظیم ورود نقاشی،تصویرسازی و طبیعت‌پردازی‌های غربی‌از اواخر دوره صفوی به هنرو صنایع دستی ایران وارد شد و کاربرد وسیعی بر روی دست‌بافته‌ها و سایر هنرها پیداکرد.هرچند که تا قبل از این نقش گل‌سرخ بومی ایران در زربفت‌های این دوره به کار می‌رفته است ولی تا این اندازه و این نوع سبک طبیعت گرایانه که نمونه‌های مستقیم آن را می‌توان در هنر قرون 18 و19 میلادی در غرب مشاهده‌کرد به‌کار گرفته‌نمی‌شد. با توجه به گستردگی مناطق فرش‌بافی ایران از حیث استفاده از این نقش‌مایه در نقش‌اندازی طرح فرش، دو استان کردستان و چهارمحال‌بختیاری که کاربرد شاخص‌تری داشته‌اند برای این پژوهش انتخاب شد که هدف آن بررسی جایگاه و مقایسه نقش‌مایه‌ی گل‌فرنگ در فرش‌بافی دو منطقه کردستان و چهارمحال‌بختیاری است. نقش‌مایه‌ی نوظهوری که برخلاف عمرکوتاه خود،جایگاه عمده‌ای را در فرش‌بافی ایران یافته‌است. روش تحقیق از نوع توصیفی-تحلیلی است و شیوه جمع‌آوری اطلاعات به صورت کتابخانه-ای و میدانی می‌باشد. بر اساس یافته‌های تحقیق وجود تفاوت‌ها در ساختار طرح و اختلاف در نوع رنگ‌آمیزی نقش‌ها نشان از نداشتن وابستگی هر منطقه از منطقه دیگر میدهد. اما از نظرشباهت‌های فرم‌شناسی و بررسی تاریخی رواج این نقش ،این نتیجه استنباط می‌شود که اگرچه نحوه مواجهه آنها با این نقش یکسان نیست اما الگو گرفته از یک نقش ثابت است وآن گل رزی است که در بافته‌های کشورهایی نظیر فرانسه و انگلیس استفاده می‌شده‌است. تفاوت موجودبیشتر ناشی از متفاوت بودن تکنیک و نوع مواد اولیه بافت و رنگرزی هر منطقه نسبت به منطقه‌ی دیگر است لینک فایل دیجیتالی : https://ganj.irandoc.ac.ir/#/articles/e4e5f2b047c44b76d027df64f71c7146 لینک ثابت رکورد: ../opac/index.php?lvl=record_display&id=15179 زبان مدرک : فارسی

 فهرست موجودی مدرک

شماره ثبت	شماره بازیابی	نام عام مواد	محل نگهداری	بخش	وضعیت ثبت	وضعیت امانت
فاقد شماره ثبت